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像章,证章,双虎符

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日志

 
 

北京保利三大高管谈春拍  

2009-08-04 19:02:10|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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来源于博宝网[http://artist.artxun.com/Z/13-12993]

  张大千
北京保利三大高管谈春拍 - zangbanghun588 - 像章,证章,双虎符
  2008年4月6日,北京保利春拍精品国际预展第二站在香港君悦酒店沙龙厅举办,甄选了现当代中国艺术、近现代书画、古代书画、古董珍玩等共50余件拍品。据悉,今春北京保利将在当代艺术夜场中主推 “本土与海外——百年华人艺术对话展”专题,现场展出了该专题重要拍品王怀庆《四合》、赵无极《1.12.81》、张晓刚《生生息息》、吴冠中《路》、方力钧《1997.11》等。另外,精品展也云集了近现代中国书画佳作,徐悲鸿《四鹅图》、张大千《山水四屏》、李可染《满山青翠拥山堂》、齐白石《审音鉴古图》、黄宾虹《元人诗意图》等大家作品均有呈现。曾著录于《石渠宝笈》的马远《秋山竞爽图卷》等众多流传有绪的古代书画作品也会为精品展添色不少。保利此行还展出了各类古董珍玩拍品。
  刚刚荣膺“年度创新奖”拍卖公司、成立不到三年的北京保利短时间内迅速崛起,去年的市场份额已居内地公司第二位,今年的春拍筹备情况如何?雄风是否还能延续?笔者走访了该公司董事赵旭、古代书画主管王家辉和近现代书画高级顾问主管李思莫。
  赵旭:重点力推古代书画
  笔者:今年春拍除了常规门类是否有新品种的出现?
  赵旭:我们现在比较完善,有古董、油画、古画等,在新的方面只是探索,不会盈利,今年在北京举办的春拍中保利是最后一场,资金压力很大,因为前面有十家拍卖公司举办春拍,会分走一部分资金。但是我们认为这样的安排是合理的,首先保利相信自己的拍品质量,买家会把资金留到最后。另外,我们的时间靠近香港佳士得春拍,便于一些国际化客人的往来,因为他们一年可能就来一次香港和北京。
  笔者:北京保利除内地以外对其它地区市场的开拓有什么打算吗?
  赵旭:我们中国香港办事处已经设立了,春拍左右会运营,主要服务买家、卖家,提供一些征集信息。今年还会在日本设立办事处。另外我们一年都会做很多次巡展,三月份已经去了新加坡,4月初到了香港。
  笔者:北京保利在很短的时间内赢得了市场的认可,您认为贵公司的竞争力表现在哪些方面?
  赵旭:首先北京保利的专业性很强,在挑选作品上要求非常严格,确保拍品的真实性,至今都没有发生因为拍品真伪问题而被买家诉诸法律的情况。另外,我们会尽量压低委托方的底价,当买家对拍品有兴趣的时候,业务经理就会很好地为他们服务,包括介绍拍品、查找资料以及设定购买的价格,同时,买家很可能就是日后的委托方,所以我们对委托方也是非常尊重的。另外,我们的买家资源依靠保利集团,有自身的独特性,这也是我们的一个很大优势。
  笔者:根据《中国证券报?收藏投资导刊》公布的数据,去年北京保利总成交额在内地市场中排名第二,今年将会有哪些举措保持自身的强势地位?
  赵旭:今年我们重点力推古代书画部分,从市场来看,古代书画呈上升趋势,但是市场流通的量会越来越少,这时就是比拼拍卖公司实力的时候。越强的公司越能征集到好的拍品。这次我们古代书画有6件著录于《石渠宝笈》中的作品,而且总上拍数增加了约50件左右。另外油画方面还是会有日场和夜场,夜场还是重点艺术家的代表作品,而日场将加入日韩元素,艺术家都是在韩国和日本比较著名的,他们作品价格在当地也是较高的。
  王家辉:六件《石渠宝笈》著录作品受买家关注
  笔者:听说您负责的古代书画部分共有6件出自《石渠宝笈》,买家对它们的关注度如何?
  王家辉:现在还没有正式宣传,但是已经有很多买家对此感兴趣,北京保利古代书画部分历来作品精,价位却偏低,而且底价低于估价,因此相信预展开始后会受到更多的关注。这6件作品中最好的是马远的《秋山竞爽图卷》,这件作品著录在清内府《石渠宝笈初编》,曾藏于乾隆御书房中,北京故宫博物院有一套马远的册页《水图》,在《石渠宝笈》中排在《秋山竞爽图卷》后面。
  笔者:本次古代书画专场还有哪些亮点?
  王家辉:有很多,比如文徵明的五件作品:其中一件是《石渠宝笈》著录的《赤壁图》,卷后有董其昌行书《赤壁赋》,另外的《草书长卷》及《雪景山水》为《中国古代书画图录》等书多次著录;最后两件为《仿吴镇墨竹图卷》及启功先生长跋赞叹的晚年书法《咏花诗卷》。
  另外还有一件董邦达《仿王维雪溪图》也非常精彩。明代的董其昌藏有王维的《雪溪图》,然后花30年时间陆续又收藏了11幅唐、宋、元作品,连同《雪溪图》共12幅作品集成一本巨册,并在每一开对题。董其昌老年后这本巨册被清初四王之首的王时敏收藏,乾隆时期巨册进入内府,乾隆将其与董其昌收藏过的其它作品集中一处,并单独建了画禅室,让郎世宁将乾隆的肖像画在巨册首页,之后着令董邦达临仿这些作品。王维的《雪溪图》著录于《石渠宝笈初编》,而董邦达临的这幅《雪溪图》,乾隆皇帝则在裱边写了“名画大观董其昌画禅室旧藏”,清末时期,这张董邦达《仿王维雪溪图》流出宫外,又被清末内务府大臣宝熙收藏,宝熙在这幅画上题了三、五百字,详细介绍了该幅作品的创作、流传过程。所以这件作品本身的精彩性以及历史的曲折性都是引人关注的。
  李思莫:收藏和投资的关系十分微妙
  笔者:您怎么看待目前收藏市场的投资行为?
  李思莫:收藏和投资两个词永远分不开,比如分析一个藏家的成长过程,最初他也许是对艺术品真的喜欢,也许是听说这是个投资项目,总之初级阶段就不断买,买到一定程度会造成饱和,然后把低端的东西处理逐渐淘汰,这时有的会处理和本金相比有很高回弹空间的即可以赚钱的这部分,或者处理自己不喜欢的,但是无论处理哪部分,都需要“出货”,必然有赚有赔,这时就已经远离收藏,而具备投资回报、或投资损失等商业行为。另方面,虽然出手一部分,但也有沉淀下来的真心喜欢的作品,或者说,即使他知道涨很高但不愿出手,因为他觉得这个作品还值得再继续收藏。因此即使他走到投资阶段,也是有一部分会收藏的。艺术品不可能永远光买不卖。再有实力的藏家,随着审美提高也会卖,比如他收了50张齐白石作品,当收到150张的时候,其中一定会有他不喜欢的,或者题材雷同,或者同时期中和他收藏结构不符等。因此,收藏和投资之间是一种很微妙的关系。
  笔者:海外回流作品在前几年曾经掀起一股热潮,近年却颇有争议,有人提出海外回流的不一定就是好作品,您怎么看?
  李思莫:海外回流在前几年的确是好的,上世纪五、六十年代是近现代名家的创作旺季,这时候中国文化没有开放,而且购买力也弱,因此大量的精品都被海外华人购买,重点散落在东南亚。上世纪90年代初,内地市场有了拍卖后,作品开始回流,到了2001年被北京、山东书画商人大量从海外买进,然后又进入拍卖。 到了2003年是书画市场的高峰,之后三年散落在海外的精品基本上已经被挖空,渠道是私人藏家间的买卖。那时,我们拍卖公司被喻为“艺术品鲨鱼”,听到哪有什么东西,只要信息准确,马上就飞过去,这样通过频繁走动,艺术品已经完成从海外到内地的换手。现在再去海外,征集起来比较吃力。因为性价比极高的东西已经全在国内了。虽然外面也有国宝类极品,但是短时间不会来,如果藏家愿意卖,早回来了。
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